釉彩工藝是將紫砂工藝與景德鎮(zhèn)瓷器釉上彩工藝結(jié)合起來的產(chǎn)物。它是在已經(jīng)燒成的紫砂陶器上施加釉彩，再以低溫紅爐二次燒成。釉彩裝飾可以分為爐鈞、琺瑯彩、粉彩、描金等。

爐鈞

此乃沿用景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的口法，指在燒成的紫砂器周身施滿含銅或含鉆釉料，經(jīng)低溫二次燒成，釉面呈現(xiàn)鈞瓷特征。《景德鎮(zhèn)陶錄》載：“爐均釉，色在東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。”可知當(dāng)時(shí)稱“宜興掛釉”。爐鈞釉紫砂器始于清代雍正朝，曾有發(fā)高梁紅色的。其后，以淺藍(lán)色為主。據(jù)《陽羨砂壺圖考》作者之一張虹說，爐鈞釉有“雙、單皮之別”，即上一層釉、兩層釉之別，“雙皮者潤澤如膏，光可鑒人”。爐鈞釉紫砂壺?cái)?shù)量極少，收藏價(jià)值很高。

琺瑯彩

清代康熙朝首創(chuàng)，乾隆時(shí)達(dá)到高峰。均由宜興入貢素胎紫砂器，再由清官內(nèi)務(wù)府造辦處工匠以琺瑯釉彩繪花卉紋并加款燒造。俱為宮殿用器，制作極為考究，豪華精巧，富麗堂皇，傳世品很少，極具收藏價(jià)值：據(jù)清內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記，乾隆朝宜興畫琺瑯“俱康熙年款”。兩者的區(qū)別在于康熙琺瑯彩紫砂器在素胎上直接畫琺瑯花卉，而乾隆時(shí)先上紅或藍(lán)色琺瑯彩底釉，再以其他琺瑯彩繪花。

粉彩

由琺瑯彩衍生，以粉彩釉料在紫砂器上繪山水、花鳥、人物，二次燒成。乾隆中期以前多全器滿彩，錦地開光;乾隆末期以后簡化為點(diǎn)彩，在紫砂器胎面直接以粉彩繪畫書寫。嘉慶、道光年間還出現(xiàn)一種以藍(lán)釉作底、白釉繪寫的“藍(lán)白釉彩”，其中藍(lán)色深邃者年代較早。

描金

用金泥(黃金與水銀加熱后的化合物)作為彩料，在紫砂壺壺體和蓋面上繪畫書銘，二次燒烤時(shí)水銀蒸發(fā)，便留下描金字畫，富貴華麗，精妙絕倫。乾隆時(shí)期宮庭首創(chuàng)，以后各代宮中雖有仿制，但均未能達(dá)到乾隆時(shí)期精湛的水平。傳世稀少，價(jià)值珍貴。